♥ ILCORTO.EU - L'Enciclopedia dei Cortometraggi
I cortometraggi come strumento per educare e ispirare azioni contro il cambiamento climatico
Viviamo in un'epoca in cui il cambiamento climatico rappresenta una delle sfide più importanti per l'umanità. Nonostante la crescente disponibilità di dati scientifici, rapporti internazionali e notizie dedicate all'ambiente, molte persone continuano a percepire questa problematica come qualcosa di distante dalla propria vita quotidiana. In questo contesto, i Cortometraggi si rivelano strumenti straordinariamente efficaci per trasformare informazioni complesse in esperienze emotive capaci di coinvolgere, educare e motivare all'azione.
Guida pratica per realizza un Corto con l'OPPO FIND X10 PRO MAX (parte 2)
Il Find X10 Pro Max possiede oggi una qualità sufficiente perché, nelle condizioni corrette, la macchina non debba più rappresentare la principale limitazione del filmmaker. Ed è questo il suo vero valore. Rimane comunque uno smartphone. Non abbiamo le ottiche intercambiabili tradizionali; il diaframma realmente regolabile; gli ND interni; gli XLR professionali integrati; ecc. Quindi non diremmo mai che “sostituisce una cinepresa”. Ma può sostituirla in alcune scene...
La gestione, la preparazione e il posizionamento delle LUCI sul set cinematografico (parte 2)
Gestire le luci sul set significa organizzare molto più di apparecchi, stativi e cavi. Significa costruire un sistema narrativo di luce e ombra. Il Regista definisce ciò che la scena deve raccontare. Il Direttore della Fotografia interpreta quella necessità attraverso immagine, esposizione, contrasto e colore. Il gaffer traduce il progetto fotografico in una configurazione tecnicamente realizzabile. Gli elettricisti preparano, alimentano e gestiscono le sorgenti. Ognuno ha il suo lavoro preciso.
Recitare un Personaggio con una difficoltà fisica o vocale (parte 2)
Recitare un personaggio con una difficoltà vocale, un tremore, un tic, una balbuzia od una limitazione fisica è un lavoro di osservazione, misura e continuità. La soluzione non consiste nell’aumentare continuamente la manifestazione per renderla evidente. Al contrario. La macchina da presa permette all’attore di lavorare con dettagli minimi. Un blocco di mezzo secondo. Una mano che vibra appena. Una testa che non riesce a girarsi completamente. Una frase che si interrompe. Una voce utilizzata con economia. Sono elementi sufficienti se appartengono realmente al personaggio.
Scrivere un cortometraggio ambientato ad Halloween (parte 2)
Milano, 31 ottobre. Un grande condominio moderno organizza una festa di Halloween. Gli appartamenti sono decorati. I bambini corrono tra i corridoi. Vittorio è l'amministratore condominiale che lavora nel proprio ufficio al piano terra. Sta inviando comunicazioni perché alcuni condomini hanno appeso decorazioni sulle porte senza autorizzazione. Vittorio va a controllare che tutto funzioni. Come l'ascensore, dentro non c'è nessuno. Sul pannello compare però un pulsante nuovo, il numero 31.
Guida pratica per realizza un Corto con l'OPPO FIND X10 PRO MAX
Il primo vantaggio è evidente: è sempre disponibile. Una cinepresa richiede corpo macchina, ottiche, batterie, schede, eventualmente monitor, rig e accessori. Uno smartphone può invece essere estratto dalla tasca ed utilizzato immediatamente. Questo non significa che sostituisca automaticamente una cinepresa. Significa che permette riprese che con una macchina più grande diventerebbero più lente; più evidenti; più costose; più complicate.
Dall’idea alla sceneggiatura: come nasce un cortometraggio che lascia il segno
Molte persone hanno una storia in mente, un’immagine forte, un personaggio che le tormenta od un finale che sognano da tempo. Poi si siedono per scrivere e scoprono che le parole non arrivano. Le idee sembrano belle finché restano nella testa, ma diventano confuse appena cercano di trasformarle in scene. Questo non significa che non abbiano talento: significa quasi sempre che quelle persone stanno cercando di scrivere un film prima di aver costruito la storia.
Il montaggio creativo
Il montaggio creativo nasce dalla convinzione che il film vero non sia la somma delle scene scritte, ma il risultato delle relazioni che si creano tra le scene. Due immagini vicine possono dire qualcosa che nessuna delle due diceva da sola. Un volto seguito da una porta che si chiude può raccontare un abbandono. Una risata seguita da un silenzio può rivelare una solitudine. Il montaggio, quindi, non illustra la storia: la interpreta.
Una luce, un attore, un rumore: ed ecco un cortometraggio
Una luce, un attore, un rumore non devono essere semplici oggetti scenici: devono diventare i tre protagonisti invisibili della storia. Un tecnico delle luci, rimasto solo in un vecchio teatro la notte prima dell'ultima prova generale, riceve una telefonata che lo costringe a rivivere il ricordo di sua figlia. Mentre una sola lampada continua a lampeggiare, deve scegliere tra spegnerla per sempre o lasciarla accesa ed ammettere, finalmente, perché non è mai tornato a casa.
Perchè è un cult il film "Trainspotting" del 1996 diretto da Danny Boyle
Se il film Trainspotting fosse stato soltanto il racconto degli effetti devastanti dell'eroina, difficilmente avrebbe conservato per trent'anni la stessa capacità di parlare a spettatori che non hanno alcuna esperienza diretta di tossicodipendenza. Ma è anche il mezzo attraverso il quale il film racconta qualcosa di più ampio: ovvero che cosa succede quando un gruppo di giovani non riconosce più nella società che li circonda un futuro sufficientemente desiderabile da essere scelto.
Scrivere un cortometraggio ambientato ad Halloween
Halloween è particolarmente adatto al cortometraggio perché permette di raccontare paura, identità, memoria e trasformazione utilizzando pochi elementi visivi fortemente riconoscibili. Nelle tre basi di storie presentate, si è evitato volutamente il semplice schema “mostro che insegue vittime”: Halloween diventa invece il momento in cui ciò che normalmente viene nascosto può finalmente manifestarsi.
Dinamiche del bullismo: 5 concept originali (parte 2)
Per debellare il bullismo, chi ne è bersaglio deve prima di tutto rompere il silenzio, rifiutando la vergogna e denunciando subito ad adulti di riferimento, insegnanti od alle forze dell'ordine. Nel mondo digitale, la strategia vincente consiste nel documentare minuziosamente ogni molestia con screenshot, bloccando gli aggressori senza cedere alla tentazione del contro-attacco. Infine, la vera vittoria sta nel riappropriarsi della propria autostima, ricordando che la responsabilità del sopruso ricade unicamente sul prepotente e mai sulla vittima.
Utilizzare una Mappa Mentale per costruire un Personaggio di un cortometraggio
Quando cominciamo a scrivere la sceneggiatura di un cortometraggio, uno degli errori più frequenti consiste nel pensare al personaggio quasi esclusivamente attraverso alcune informazioni esterne: età, professione, aspetto fisico, abbigliamento, luogo in cui vive. Sono elementi utili, ma non sono ancora sufficienti per costruire una persona cinematograficamente interessante. Possiamo sapere che il protagonista ha quarantacinque anni, è insegnante, porta gli occhiali, vive solo e guida una vecchia automobile. Ma non sappiamo ancora...
La gestione, la preparazione e il posizionamento delle LUCI sul set cinematografico
Quando osserviamo una scena ben fotografata, molto spesso non ci accorgiamo immediatamente del lavoro necessario per costruirne la luce. Vediamo un volto, una stanza, una finestra, un corridoio od una strada notturna ed abbiamo l'impressione che quella situazione luminosa esistesse già. In realtà, anche quando viene utilizzata quasi esclusivamente la luce naturale, dietro una fotografia cinematografica coerente esiste normalmente una serie di decisioni estremamente precise.
"La donna che prestava i ricordi" kit di scrittura n°2 dal film "Arrivederci Professore"
Da qualche mese Elena, una bibliotecaria di cinquantadue anni, scopre ed avverte uno strano fenomeno: toccando alcuni oggetti dimenticati dagli utenti della biblioteca, vede brevi frammenti della loro memoria. Non sappiamo se sia realmente magia. Potrebbe anche trattarsi del modo attraverso il quale Elena ricostruisce mentalmente le vite altrui. E Samir, 19 anni, studente universitario di origine marocchina, frequentatore abituale della biblioteca, intelligente, ironico, osservatore la fa ragionare.
Strutture del Giallo e del Noir
Nel panorama della scrittura cinematografica, gli sceneggiatori che si cimentano nella stesura di storie mystery si trovano spesso a muoversi lungo il sottile confine che separa due dei generi più affascinanti e complessi del cinema: il Giallo ed il Noir. Sebbene nell'immaginario collettivo vengano talvolta sovrapposti a causa delle loro atmosfere cupe e della presenza costante del crimine, le loro architetture drammaturgiche rispondono a logiche narrative e filosofiche profondamente differenti.
Dinamiche del bullismo: 5 concept originali
Il bullismo non è un semplice conflitto tra pari, ma un abuso sistematico di potere che logora l'identità, la stima di sé ed il benessere psicologico delle vittime. Oggi si manifesta non solo con la violenza fisica o verbale, ma anche attraverso l'isolamento sociale, l'ostracismo e l'accanimento anonimo del cyberbullismo. La cultura dell'indifferenza e la ricerca di approvazione social amplificano la ferita, trasformando il dolore individuale in uno spettacolo collettivo.
"Arrivederci Professore": la morte non è il centro della storia ma una domanda sulla vita
Quando analizziamo "perché" Wayne Roberts abbia scritto questa storia, dobbiamo distinguere tra informazioni documentate ed interpretazione critica. La nostra idea è che Roberts fosse interessato soprattutto a personaggi messi davanti ad un punto oltre il quale non possono più continuare a vivere come prima. Johnny Depp interpreta il ruolo di Richard Brown, un professore universitario di letteratura che scopre di avere un tumore in fase terminale. Il film appartiene volutamente ad un territorio intermedio fra commedia, dramma e tragicommedia. La premessa sembrerebbe prepararci ad un film sulla malattia. Invece...
Come diventare uno Scenografo
Lo Scenografo non è un semplice “decoratore”, ma l'architetto delle emozioni: è la persona che costruisce il mondo in cui i personaggi respirano, amano e soffrono, traducendo le parole di una sceneggiatura in spazi fisici e psicologici. Mentre le luci in sala si abbassano, il pubblico che guarda il film non starà fissando le pareti o l’arredamento: seguirà la storia guardando recitare gli attori. Tuttavia...
Guida per girare un corto con un iPhone 18 Pro Max
L'iPhone 18 Pro Max non è, tecnicamente, una cinepresa tradizionale: rimane uno smartphone. Ma nel 2026 il confine è diventato molto più interessante, perché Apple ha introdotto strumenti che fino a pochi anni fa appartenevano quasi esclusivamente a videocamere e cinecamere professionali. Per un videomaker principiante che desidera realizzare un cortometraggio con una troupe piccola, a nostro giudizio può diventare una scelta molto valida.
"L'uomo che smette di chiedere aiuto" kit di scrittura n°1 dal film "Arrivederci Professore"
Il film originario utilizza la consapevolezza della fine della propria vita come detonatore per interrogarsi su quanto della propria vita sia stato realmente vissuto e quanto invece sacrificato alle convenzioni. La libertà del protagonista nasce quando smette di recitare il ruolo che gli altri si aspettano da lui e comincia finalmente a dire ciò che pensa, scegliere chi amare e riconoscere ciò che conta. Dietro l'ironia e la provocazione, il film parla soprattutto di tempo, autenticità, paura, relazioni e possibilità di cambiare quando sembra ormai troppo tardi.
Recitare un Personaggio con una difficoltà fisica o vocale
Per un attore o un’attrice, interpretare un personaggio che presenta una particolare difficoltà fisica, motoria o vocale può essere molto più complesso di quanto sembri. Non basta aggiungere un tremore alla mano, inclinare la testa, interrompere qualche parola o rendere la voce roca. Se questi elementi vengono applicati dall’esterno come semplici “effetti”, lo spettatore può avvertire immediatamente l’artificio. Un uomo che balbetta non è “il balbuziente”.
Guida al Casting per personaggi comici per un cortometraggio (parte 2)
Fare il casting per una commedia significa cercare qualcosa di molto più complesso di un attore divertente. Noi dovremmo cercare interpreti capaci di credere profondamente nella situazione; avere un obiettivo; ascoltare; reagire; gestire il tempo; non anticipare; non sottolineare ed essere tecnicamente precisi; modificarsi sotto indicazione; costruire relazioni credibili. Il vero personaggio comico non entra in scena dicendo: “Guardatemi, sono divertente.” Ma entra perché deve risolvere un problema.
Fate attenzione: talvolta anche wikipedia.org e google sbagliano
Successivamente, tramite decreti attuativi legati alla normativa generale sul cinema, ovvero il Decreto del Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo n. 343 del 31 luglio 2017, emanato in attuazione della cosiddetta "Legge Cinema" (Legge 14 novembre 2016, n. 220), la "Direzione Generale Cinema ed Audiovisivo" del Ministero della Cultura ha fissato la lunghezza massima di un Cortometraggio riducendola a 52 minuti.
Workshop Gratuito a Roma sabato 24 ottobre 2026
L'incontro è pensato per chi ama il cinema e che vuole migliorare ed approfondire la propria esperienza e pure per chi vorrebbe provare a realizzare un proprio cortometraggio, anche senza aver precedenti esperienze tecniche. Non è necessario possedere una cinepresa né avere già scritto una sceneggiatura. Parleremo di come trovare e sviluppare un'idea adatta ad un corto con un protagonista ed il suo conflitto; dei primi elementi di sceneggiatura; della scelta delle inquadrature e di come organizzazione le riprese con attori, fotografia, audio e montaggio; e dell'utilizzo dell'Intelligenza Artificiale nella realizzazione del proprio cortometraggio.
Il significato dei COLORI nei Film e nei Cortometraggi (parte 2)
Il traguardo più interessante anche per un giovane filmmaker è che non dovrebbe chiedersi soltanto: "Come posso rendere questa inquadratura più bella?" ma dovrebbe cominciare a chiedersi: "Quale colore appartiene emotivamente a questa scena, a questo personaggio ed a questo momento della storia?" Quando la risposta arriva dalla sceneggiatura e non soltanto dal gusto estetico, il colore smette di essere decorazione e diventa regia, fotografia e racconto. Diventa Cinema.
Guida al Casting per personaggi comici per un cortometraggio
Realizzare un buon cortometraggio comico è spesso più difficile di quanto possa sembrare. In un dramma, anche una piccola esitazione, un silenzio od una certa rigidità interpretativa possono talvolta essere assorbiti dalla situazione. Nella commedia, invece, basta pochissimo per perdere il ritmo, anticipare una battuta, trasformare un personaggio in una macchietta o rendere artificiale una situazione che sulla pagina funzionava perfettamente.
Diventare tecnico Audio per il cinema (parte 2)
Il giovane che desidera diventare Tecnico Audio cinematografico potrebbe inizialmente pensare che il suo mestiere consista nel registrare bene ciò che accade davanti alla cinepresa. Con l’esperienza scoprirà che il lavoro è molto più ampio. Dovrà imparare la fisica del suono, conoscere i microfoni, il boom, i lavalier, la radiofrequenza, il gain staging, il timecode, la continuità, i metadata, il room tone, la gestione delle batterie e la disciplina del set. E dovrà conoscere almeno le basi di montaggio dialoghi, ADR, Foley, sound design e mix.
Il significato dei COLORI nei Film e nei Cortometraggi
Quando pensiamo alla fotografia cinematografica, è facile considerare il colore soprattutto come una qualità estetica dell'immagine: una scena può apparire calda, fredda, brillante, desaturata, elegante oppure cupa. In realtà, nel cinema più consapevole, il colore può svolgere una funzione molto più profonda. Noi possiamo, ad esempio, utilizzarlo per orientare lo sguardo dello spettatore, distinguere luoghi ed epoche, accompagnare l'evoluzione di un personaggio, eccetera.
"L'assistente perfetto" kit di scrittura dal film "Guiding Emily"
Logline: Beatrice, traduttrice cieca e perfettamente autonoma, accetta di testare gratuitamente un nuovo assistente IA progettato per rendere "sicura al cento per cento" la vita delle persone con disabilità visive. Il sistema funziona fin troppo bene e comincia progressivamente ad impedirle qualsiasi comportamento che contenga anche il minimo rischio. Per liberarsi dall'assistente, Beatrice dovrà convincere il suo stesso creatore che una vita senza pericolo può diventare una vita nella quale non è più possibile scegliere.
Dalla recitazione Teatrale alla Cinematografica (parte 2)
Passare dalla recitazione teatrale a quella cinematografica non significa imparare a recitare da zero. Significa imparare ad utilizzare diversamente strumenti che l’attore possiede già. L’esperienza teatrale offre disciplina; presenza; analisi del testo; capacità di ascolto; uso del corpo; rapporto con il personaggio. Il cinema aggiunge nuove esigenze come precisione; continuità; ripetibilità; consapevolezza dell’inquadratura; microrecitazione; rapporto con macchina, luce e microfono; capacità di interpretare scene fuori ordine.
Usare un Xiaomi 17 Ultra per girare un cortometraggio
Lo Xiaomi 17 Ultra non è una cinepresa, ma uno smartphone di fascia alta progettato con una sezione fotografica e video molto evoluta. Nelle mani di un videomaker preparato, può diventare una vera macchina da ripresa per cortometraggi a medio budget. Dispone di una fotocamera principale Leica equivalente a 23 mm, un teleobiettivo Leica da 200 MP con zoom ottico 75-100 mm ed un ultra-grandangolare da 14 mm. Registra fino a 8K 30 fps
Il punto di vista come motore del racconto: cosa ci insegna Alfred Hitchcock ne "Il ladro"
Il breve testo di Alfred Hitchcock è particolarmente interessante perché, in pochissime righe, contiene una vera lezione di sceneggiatura e di regia. Hitchcock non descrive semplicemente ciò che succede all'inizio del film The Wrong Man, distribuito in Italia con il titolo Il ladro. Spiega soprattutto da quale punto di vista vuole far vivere allo spettatore ciò che sta accadendo. Ed è proprio questa distinzione, apparentemente semplice, a trasformare un fatto narrativo in Cinema.
Diventare tecnico Audio per il cinema
Un giovane che decide di lavorare nel cinema come Tecnico Audio parte spesso da un’idea comprensibile, ma incompleta: pensa che il suo compito consista soprattutto nel possedere un buon registratore, scegliere un microfono professionale, indossare le cuffie e registrare quello che accade davanti alla macchina da presa. Un buon tecnico audio cinematografico non è semplicemente la persona che controlla che “si senta bene”. È uno dei professionisti che permettono allo spettatore di credere nel mondo rappresentato sullo schermo.
Perchè realizzare un Cortometraggio con l'INTELLIGENZA ARTIFICIALE (parte 2)
Nel cinema tradizionale esiste un momento terribile: “Avremmo dovuto girarla diversamente.” Quando il set è stato smontato, gli attori sono tornati a casa e la location non è più disponibile, tornare indietro può essere impossibile. Con una produzione generativa è più facile modificare. Il filmmaker può rendersi conto che al montaggio serve: un primo piano; un dettaglio; una diversa reazione; un’inquadratura della finestra; un establishing shot. Allora può tentare di generarlo ex novo. Questa flessibilità cambia profondamente il rapporto tra produzione e montaggio.
CASERTA Film Festival 2026
Sono aperte le iscrizioni alla terza edizione del CFF. Il tema è libero. Per i cortometraggi la durata non deve superare i 20 minuti, e per i lungometraggi non deve essere inferiore ai 70 minuti. Per la sezione documentari non c’è limite di durata. Il termine ultimo per l’invio delle opere è il 10 novembre 2026 alle ore 23.00.
Dalla recitazione Teatrale alla Cinematografica
Teatro e cinema richiedono due modalità di recitazione profondamente diverse. Non perché una sia superiore all’altra, ma perché cambia completamente il rapporto tra attore e spettatore. A teatro lo spettatore può trovarsi a dieci, venti o cinquanta metri dal palcoscenico. Il gesto deve quindi essere leggibile. La voce deve attraversare lo spazio. L’energia deve arrivare fino all’ultima fila. Nel cinema può accadere esattamente il contrario.
Le lezioni di Cinema che ci ha lasciato CHARLIE CHAPLIN
Era attore, regista, sceneggiatore, produttore e, in molti lavori, anche compositore. La figura di Charlot - il Little Tramp, il vagabondo con bombetta, bastone, baffetti e scarpe troppo grandi - divenne una delle immagini più riconoscibili della cultura cinematografica mondiale. Charlie Chaplin ha contribuito in modo determinante all'affermazione del Cinema come grande forma d'arte e di spettacolo del Novecento, mentre la sua opera attraversa più decenni e trasformazioni radicali del mezzo cinematografico, dal muto al sonoro.
Perchè realizzare un Cortometraggio con l'Intelligenza Artificiale
Per un filmmaker che ha sempre lavorato in maniera tradizionale, con attori, attrici, direttore della fotografia, fonico, scenografo, costumista e montatore, l’idea di realizzare un cortometraggio attraverso l’Intelligenza Artificiale può inizialmente sembrare quasi una rinuncia al Cinema. Potrebbe apparire come il tentativo di sostituire ciò che per decenni ha costituito il cuore di un set: persone vere davanti e dietro la macchina da presa.
I Generi e sottogeneri meno utilizzati (parte 2)
I generi cinematografici meno frequentati non dovrebbero essere considerati territori marginali. Dovrebbero essere considerati invece territori disponibili e sfruttabili. Il cortometraggio possiede una posizione privilegiata per esplorarli. Non deve necessariamente sostenere una storia per cento minuti. Può costruire quindici minuti intorno ad una sola idea straordinaria. Può permettersi una domanda senza risposta. Può raccontare attraverso un corpo. Od una voce. Una stanza. Un oggetto. Un'assurdità. Un sogno. Può essere realistico oppure completamente impossibile.
Canon EOS R6 Mark III per realizzare un ottimo Cortometraggio (parte 2)
La Canon EOS R6 Mark III può essere una macchina particolarmente convincente per il cortometraggio perché combina due caratteristiche normalmente difficili da conciliare: semplicità operativa e grande margine tecnico. Il principiante può utilizzarla in 4K, affidarsi all'eccellente autofocus e costruire progressivamente il proprio linguaggio. Ma la caratteristica più importante rimane un'altra: la R6 Mark III consente di utilizzare strumenti professionali senza costringere il cortometraggio a diventare un esercizio tecnico.
I Generi e sottogeneri meno utilizzati
Quando si osserva la produzione cinematografica contemporanea, si nota facilmente come alcuni generi ricorrano continuamente. Non accade perché gli altri generi siano meno interessanti. Accade spesso perché il cinema industriale tende naturalmente verso forme che il pubblico riconosce immediatamente e che produttori, distributori e piattaforme riescono a presentare con facilità. Il cortometraggio può comportarsi diversamente: il formato breve permette un impatto concentrato.
"La città in rilievo" kit di scrittura dal film "Guiding Emily"
Una sceneggiatura con un protagonista cieco dalla nascita va scritta privilegiando suoni, voci, odori e sensazioni tattili come veicoli narrativi, evitando riferimenti visivi che il personaggio non potrebbe possedere nemmeno come ricordo. Le azioni e i dialoghi devono suggerire lo spazio e le emozioni altrui attraverso ciò che si sente e si tocca, non attraverso sguardi o espressioni descritte. Anche le indicazioni di regia dovrebbero orientare la macchina da presa ed il montaggio sonoro a restituire allo spettatore, per empatia, la stessa percezione non visiva del protagonista.
La scelta di un titolo: perchè “Argo deve dire no”
Il titolo “Argo deve dire no” nasce da un’idea precisa: il momento decisivo della storia non è quando Argo obbedisce bene, ma quando sceglie correttamente di non obbedire. Nel percorso di un cane guida, infatti, l’obbedienza non è cieca. Il cane deve imparare anche quella che viene definita intelligent disobedience, ovvero disobbedienza intelligente, cioè la capacità di rifiutare un comando quando eseguirlo metterebbe in pericolo la persona che sta accompagnando.
"Argo deve dire no" kit di scrittura dal film "Guiding Emily"
Il kit non riprende la trama di Guiding Emily, film diretto da Andy Mikita e sceneggiato da Betsy Morris dal romanzo di Barbara Hinske, ma utilizza soltanto alcuni nuclei creativi quali autonomia, fiducia, formazione, collaborazione e dignità, portandoli in una storia completamente nuova, contemporanea e realizzabile come cortometraggio di circa 15 o 20 minuti.
Come fare, da buon sceneggiatore, la revisione di bozze di storie
Rileggendo accuratamente le cinque storie dell'articolo: "Una storia che racchiude un segreto è veramente interessante" non più come semplici idee di base presentate in forma generale, ma come se fossero già nella fase di sviluppo della sceneggiatura, bisogna cercare, controllare e correggere le incoerenze narrative, soprattutto la causalità, le informazioni, le motivazioni dei personaggi, la plausibilità, la preparazione del segreto e tenuta del finale di ogni singola storia.
Costruire sceneggiature col tema: il Gioco di carte (parte 2)
Quando scriviamo una scena con un gioco di carte, proviamo ad immaginare due partite contemporaneamente. La prima si svolge sopra il tavolo. Ha regole, punti, carte e vincitori. La prima partita interessa i personaggi. La seconda interessa invece lo spettatore, ed è quella fatta di desideri; paure; rivalità; affetto; bugie; alleanze; decisioni. Quando entrambe arrivano insieme alla mano decisiva, abbiamo una vera scena cinematografica. Ed è probabilmente questo il motivo più profondo per cui un semplice mazzo di quaranta carte può diventare un ottimo punto di partenza per un cortometraggio.
La sceneggiatura è lo scheletro del film
C'è un'immagine che ricorre spesso quando si parla di sceneggiatura, ed è proprio quella dello scheletro. Non è un paragone casuale: come lo scheletro sostiene il corpo, gli dà forma e gli permette di muoversi senza afflosciarsi su se stesso, così la sceneggiatura sostiene ogni scelta che viene presa nella realizzazione di un film, dal primo sopralluogo fino all'ultima nota della colonna sonora. Proprio per questo motivo la Sceneggiatura diventa il punto di riferimento condiviso da tutti i reparti di una troupe, che spesso lavorano in momenti diversi e non hanno modo di parlarsi direttamente ogni giorno.
Una storia che racchiude un segreto è veramente interessante (parte 2)
Il segreto non serve soltanto per sorprendere, serve per cambiare il significato della storia. Questa è probabilmente la regola più importante. Se togliendo il segreto la storia rimane praticamente uguale, allora il segreto non è abbastanza importante. Ed una volta rivelato il segreto, la domanda più importante diventa: "Adesso che il protagonista conosce la verità, che cosa farà?" È questa decisione finale a completare veramente la storia.
Canon EOS R6 Mark III per realizzare un ottimo Cortometraggio
La Canon EOS R6 Mark III è tecnicamente una fotocamera mirrorless ibrida full frame e non una cinepresa della famiglia Cinema EOS. Tuttavia, dal punto di vista operativo, dispone ormai di molte funzioni che fino a pochi anni fa avremmo associato a macchine specificamente cinematografiche, sono caratteristiche molto importanti, ma bisogna chiarire subito un principio: un cortometraggio non diventa cinematografico perché viene girato in 7K RAW.
Come scrivere un cortometraggio di genere Sovrannaturale (parte 2)
Un buon cortometraggio sovrannaturale non deve partire necessariamente da una presenza inquietante. Può partire da un giorno che nessuno ricorda. Da un fiore che non dovrebbe nascere. Da un numero civico che non esiste. L'elemento impossibile può essere minuscolo. Ciò che deve diventare grande sono le conseguenze. Il sovrannaturale funziona quando entra nella zona più vulnerabile del protagonista. Il vero scopo dello sceneggiatore non è quindi chiedersi soltanto: "Quale cosa impossibile posso inventare?" ma la domanda più importante è: "Quale scelta umana diventa possibile grazie a questa cosa impossibile?"
Costruire sceneggiature col tema: il Gioco di carte
Appena quattro persone si siedono attorno ad un tavolo e qualcuno distribuisce le carte, nasce immediatamente una situazione narrativa. Esistono delle regole. Esiste qualcosa da vincere. Qualcuno possiede informazioni che gli altri non possiedono. Qualcuno rischia. Qualcuno bluffa. Qualcuno osserva. Qualcuno ricorda le carte già uscite. Qualcuno cerca di capire il comportamento dell'avversario.
Cortometraggio giallo: "La Lettera nell'Ombra"
Marco torna a casa dal lavoro e scopre il corpo della moglie, Giulia, uccisa nel loro elegante appartamento. L'ispettrice Clara interviene, portando alla luce tensioni sotterranee tra il gruppo di amici stretti e scoprendo due lettere anonime che insinuano tradimenti e seduzioni fallite. Tra rapporti professionali intricati e segreti personali, Clara identifica infine l’assassino, motivato da gelosia e vendetta.
Una storia che racchiude un segreto è veramente interessante
Una storia che racchiude un segreto possiede fin dall'inizio una forza particolare: promette allo spettatore che esiste qualcosa che ancora non conosce e che, prima o poi, dovrà emergere. Il segreto può appartenere ad un personaggio, ad una famiglia, ad un luogo, ad un oggetto oppure perfino alla stessa situazione che stiamo osservando. Non è però sufficiente nascondere un'informazione e rivelarla alla fine. Un buon segreto cinematografico deve produrre conseguenze.
Come scrivere un cortometraggio di genere Sovrannaturale
Scrivere un cortometraggio di genere sovrannaturale di 20 o 30 minuti non significa necessariamente raccontare una storia di fantasmi. Il sovrannaturale nasce ogni volta che, all'interno di una realtà riconoscibile, compare qualcosa che non può essere spiegato attraverso le normali leggi della natura. Può accadere che un'intera giornata sparisca dalla memoria collettiva. Può esistere una pianta capace di reagire alle bugie. Può comparire, nel centro di una grande città, un edificio che nessuno riesce a ricordare dopo essersene allontanato. Sono tutte situazioni sovrannaturali.
"Edipo Re" di Nami Shojaie
"Edipo Re" è un cortometraggio indipendente che nasce dall’esigenza di voler parlare del problema della salute mentale della generazione Z. La storia del corto è molto semplice ma profonda: la notte del suo diciottesimo compleanno è per Zeno l’occasione di esternare i suoi problemi ed i suoi disagi, affrontando una confusione mentale che non appartiene soltanto a lui, ma a tutta la sua generazione. Attraverso Zeno ed i suoi “amici”, viene esplorata la difficoltà che vivono i ragazzi a relazionarsi, ad esternare i loro problemi e ad uscire dalla propria zona di comfort.
Organizzare tutte le basi per realizzare sul campo un cortometraggio (p.2)
La realizzazione pratica di un cortometraggio nasce molto prima del primo ciak perché ogni scelta creativa scritta sulla pagina, una location, un effetto, un numero di personaggi, deve essere verificata contro le risorse reali a disposizione, tempo, budget, persone disponibili. È nella fase di organizzazione che la storia immaginata incontra per la prima volta la realtà concreta della produzione, e da questo incontro nascono gli aggiustamenti che permetteranno davvero di girarla. È in questa fase silenziosa e poco visibile, più che nel momento spettacolare del primo ciak, che si decide realmente se un cortometraggio riuscirà a essere completato o resterà solo un'idea sulla carta.
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