Uno degli adagi più fondamentali che gli scrittori usano è mostra, non dire. In un film d'azione, ridurre al minimo i lunghi periodi di esposizione è ancora più cruciale per paura di rallentare la storia. L'ultima cosa di cui hai bisogno è perdere tutto lo slancio mentre cerchi di caratterizzare il tuo protagonista in una lunga conversazione. Perché, allora, così tanti film d'azione lo fanno? Perché vediamo così tanti film con scene d'azione lunghe e inutili seguite da lunghi periodi di discussione sulla trama?

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La scena della ceramica in "Ghost - Fantasma" (1990), diretto da Jerry Zucker, è diventata iconica nella storia del cinema per il suo intenso carico emotivo e la sua capacità di catturare l'essenza della connessione tra i due protagonisti, Sam Wheat (Patrick Swayze) e Molly Jensen (Demi Moore). Questa scena non solo simboleggia la loro relazione intima e appassionata, ma funge anche da potente momento narrativo che approfondisce il pathos del film.

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Questo script, datato 24 maggio 1982, serve perfettamente al nostro scopo come argomento di dissezione. La nostra analisi inizia nel bel mezzo di questa storia, a pagina 30, che è la prima pagina dell'Atto II. Tra pagina 30 e pagina 40 c'è un perfetto segmento di dieci pagine composto da tre scene di sequenze di scene di tre o quattro pagine ciascuna. (Nota che alcune pagine si sovrappongono, poiché le scene spesso iniziano o finiscono al centro di una pagina.)

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Le scene sono le componenti fondamentali di un film, ciascuna con funzioni specifiche che contribuiscono al racconto della storia. Ciò che i nuovi sceneggiatori spesso non riescono a cogliere è che tutte le scene dovrebbero avere una estensione sia macrocosmica (nel “quadro generale”) che microcosmica (di “quel momento”). In altre parole, dovrebbero creare un impatto vivido nell'immediato ed allo stesso tempo dovrebbero anche presentare qualcosa di importante che riguarda il racconto generale della storia principale in generale.

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L'anatomia di una scena si riferisce alla struttura dettagliata e agli elementi costitutivi che compongono una singola scena in un film, una serie televisiva o un'opera teatrale. Comprendere l'anatomia di una scena è fondamentale per registi, sceneggiatori, attori e altri membri della produzione, perché permette di realizzare sequenze che sono efficaci sia dal punto di vista narrativo sia emotivo. Analizzare e costruire una scena richiede attenzione a diversi aspetti chiave, che contribuiscono tutti al suo impatto finale.

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Non è un segreto che sia difficile rendere interessante una sequenza d'azione nella sceneggiatura. Una volta che hai un'idea interessante, devi mantenerla fresca e allo stesso tempo dare a tutto ciò che accade una funzione più ampia nella storia. Non tutti i film riescono a realizzare questo atto di giocoleria. In realtà, la maggior parte di loro non lo fa. Alcuni registi più talentuosi riescono a nascondere i difetti di una sequenza d'azione attraverso un buon montaggio e battute spiritose, ma non sempre è sufficiente.

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È stato detto che un ritmo d'azione è semplicemente una scena di suspense che può essere risolta solo con la violenza, che spesso rimanda a una grande sequenza d'azione. Beh, a volte non hai il budget per farlo o, come sceneggiatore, cerchi saggiamente di limitare tali scene. Ma come narratore è ancora il tuo lavoro tenere il pubblico con il fiato sospeso, e quando non hai molto su cui lavorare, la tua migliore amica al mondo è la suspense.

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Tre è un numero molto soddisfacente. Soprattutto nel mondo del dramma, il numero tre è il re quando si tratta di qualsiasi cosa. Dopotutto, ci sono tre azioni in un film. Il primo atto imposta il dramma, il secondo fa andare tutto al diavolo e il terzo mette in mostra la risoluzione della storia. Ma se guardi una singola sequenza con un'ambientazione drammatica in un film d'azione, immaginiamo che probabilmente puoi vedere tre iterazioni di qualcosa. L'idea qui è la stessa della struttura di un atto: se i bravi ragazzi devono fare una cosa tre volte, puoi mostrarla eseguita regolarmente la prima volta, fare in modo che il secondo tentativo sia un completo disastro e quindi presentare una risoluzione drammatica per il terzo.

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Gli sceneggiatori hanno relazioni di amore/odio con i terzi atti. Da un lato, puoi riunire tutti i fili della trama e portare la storia a una conclusione soddisfacente. D'altra parte, devi riunire tutti i fili della trama e portare la storia a una conclusione soddisfacente. Per qualsiasi sceneggiatura normale, questo è piuttosto scoraggiante. Per il terzo film di una trilogia, è estremamente difficile nel migliore dei casi e impossibile nel peggiore dei casi. Con questo in mente, non c'è da meravigliarsi che così tante trilogie risultino la loro voce più debole nell'ultima puntata.

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Steven Spielberg ha praticamente inventato il blockbuster moderno con Lo squalo. Negli anni a venire, ha diretto un sacco di film classici che hanno consolidato il suo status di maestro della suspense. Molti cineasti hanno seguito le sue orme, ma solo pochi preziosi sono riusciti a incantare il pubblico allo stesso modo dell'articolo genuino che è Spielberg.

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