Vuoi scrivere un film o una serie TV distopica? Ecco alcune nozioni di base che dovrai conoscere per iniziare. Utopia è un termine narrativo creato dallo scrittore Sir Thomas More come titolo della sua satira politica immaginaria pubblicata nel 1516. Ha creato l'idea di una società quasi perfetta con pochi crimini, povertà o violenza. In seguito si è evoluto nella nozione di paradiso, un luogo ideale in cui la maggior parte delle persone vorrebbe vivere. Sembra fantastico, vero? Ebbene, con ogni paradiso arriva la sua antitesi. Quel luogo è noto come distopia. Quindi, come si scrive un film o una serie TV distopica? Analizziamolo!
Un grande mostro cinematografico è grande tanto quanto lo è la sua motivazione. È stato detto da innumerevoli insegnanti e docenti di sceneggiatura che quando si tratta del tuo antagonista in una sceneggiatura, devi motivarlo di sua spontanea volontà. Non può semplicemente esistere per rendere la vita difficile all'eroe, ha bisogno dei suoi desideri, delle sue necessità e dei suoi bisogni. Ha bisogno di motivazione e, in molti casi, funziona meglio se LORO sono l'eroe dal loro punto di vista.
Molti sceneggiatori pensano che un buon ritmo consista nello scrivere un'azione senza fine, suspense, risate o dialoghi vivaci, a seconda del tipo di sceneggiatura che si sta scrivendo. Ma è più di questo. 
Se dovessimo ridurre tutto all'osso nel regno dell'arte, del mestiere e del business della sceneggiatura, rimarrebbero tre elementi fondamentali: concetto, carattere (del personaggio) e conflitto. Questi sono i tre elementi essenziali per sceneggiature, telefilm, film e serie televisive di successo. Continua a leggere per scoprire brevemente cosa comporta ciascuno di questi elementi essenziali della sceneggiatura, come si relazionano tra loro e perché dovresti concentrarti completamente sulla padronanza di tutti e tre in ogni sceneggiatura che sviluppi e scrivi.Leggi tutto: Come padroneggiare le tre C della sceneggiatura
Quali passaggi possono seguire gli sceneggiatori per creare l'antagonista, il cattivo e la nemesi per eccellenza, e quali sono le differenze tra i tre? Una cosa è creare un protagonista avvincente, un'altra è una bestia completamente diversa per evocare un degno avversario contro cui quell'eroe possa scontrarsi. Sceneggiature meno riuscite presentano un individuo appariscente che ostacola semplicemente il viaggio del protagonista verso qualsiasi cosa stia cercando, che sia un tesoro, un'informazione, vendetta, sopravvivenza, redenzione o qualsiasi altro numero di bisogni o desideri. Ma non basta.
Hai due o più personaggi in luoghi diversi che parlano tramite telefono, radio o commlink: come formatti cinematograficamente questo tipo di scene? Esploreremo come formattare correttamente le conversazioni telefoniche cinematografiche per questa puntata della nostra serie in corso Screenwriting Basics. Questa è una delle domande più comuni e basilari con cui gli sceneggiatori si scontrano. Ma un malinteso ancora più comune è che la risposta si trovi solo nel formato. È più di questo. L'elemento chiave nel modo in cui abbiamo scritto questa domanda è la parola cinematografica. 
Cosa è una DOMANDA CENTRALE? e perchè è importante per la tua sceneggiatura? Conosci la domanda che dà impulso alla tua sceneggiatura? 
