Essere o non essere. No, no no no, non è questo il problema. Il tuo copione ha una domanda centrale? Ecco, questo è il problema.
A volte nota come la domanda drammatica principale o la domanda drammatica, la domanda centrale è una componente essenziale della sceneggiatura. Che la tua sceneggiatura la contenga o meno o, cosa più importante, se capisci cos'è, come funziona e perché è importante, potrebbe essere ciò che determina il successo o il fallimento della tua sceneggiatura.
COS'È UNA DOMANDA CENTRALE?
Una domanda centrale è, per dirla senza mezzi termini, la domanda al centro della tua storia. Sembra autoesplicativa in teoria, ma nulla nella narrazione è mai davvero così semplice.
In STORY, Robert McKee afferma: "La brama di risposta alla principale domanda drammatica cattura l'interesse del pubblico, mantenendolo vivo fino al climax dell'ultimo atto".
Le domande centrali hanno a che fare con il motore della storia. Quando finalmente si ottiene una risposta (per i personaggi e il pubblico), la storia è finita. Qualunque cosa stia alimentando la tua storia, qualunque cosa stia alimentando la trama e spingendo i personaggi in avanti, è anche questo il materiale della domanda centrale.
Personalmente, cerco di immaginare la domanda centrale in termini di pubblico. Quando il Joe medio vede un trailer di un film e decide di andare avanti e guardare l'intero film, la domanda drammatica è quella che gli ronza in testa mentre preme play.
Le domande centrali sono spesso piuttosto semplici e solitamente formulate come domande a cui si risponde "sì" o "no":
- Buttercup (Robin Wright) e Westley (Cary Elwes) otterranno il loro lieto fine? ( La storia fantastica )
- Riuscirà Marty McFly (Michael J. Fox) a tornare nel suo tempo prima di cessare di esistere? ( Ritorno al futuro )
- Di cosa parla veramente l'ultima parola di Charles Kane (Orson Welles), "Rosebud"? ( Quarto potere )
- Marlin (Albert Brooks) troverà Nemo (Alexander Gould)? ( Alla ricerca di Nemo )
Non importa quante questioni in sospeso rimangano irrisolte alla fine di una storia (Inigo Montoya (Mandy Patinkin) sopravviverà a quella ferita da coltello allo stomaco?), la domanda che tiene insieme la trama deve avere una risposta entro lo scorrere dei titoli di coda.
'Ritorno al futuro' (1985)
COME FUNZIONA LA DOMANDA CENTRALE ALL'INTERNO DI UNA SCENEGGIATURA?
La domanda centrale funge da ombrello sotto cui può ricadere tutto in una storia. Le domande centrali possono legare insieme tutto: trama, personaggi, conflitti, temi, e così via. Tutto ciò che rende la storia ciò che è dovrebbe probabilmente essere correlato alla domanda centrale. Sì, anche le sottotrame.
Nella maggior parte dei casi, la domanda centrale è correlata all'obiettivo del protagonista o al conflitto principale ed è impostata con l'incidente scatenante. Ciò non significa che i singoli punti della trama risponderanno alla domanda nella sua interezza, anzi, non dovrebbero!
Ricorda, quando rispondi alla domanda centrale, la storia è sostanzialmente finita. Quindi non vuoi rispondere fino alla fine (o quasi alla fine) della sceneggiatura.
La questione centrale potrebbe essere il grande ombrello che copre l'intera storia, ma, come funzione della narrazione, dovrebbe essere utilizzato per suddividere la trama in sezioni più piccole.
Ad esempio: supponiamo che la domanda centrale di I predatori dell'arca perduta sia "Indiana Jones (Harrison Ford) troverà l'Arca dell'Alleanza prima dei nazisti?" Cosa deve fare prima Indiana Jones se vuole trovare l'Arca?
Deve rintracciare il suo ex mentore, Abner Ravenwood, che possiede il medaglione contenente le misure per il Bastone di Ra, essenziale per trovare l'Arca. OK, ottimo. Abbiamo qualcosa da fare per Indiana Jones nel Primo Atto: trovare Abner Ravenwood. Ora, aggiungiamo delle complicazioni al mix per rendere tutto più difficile per il nostro protagonista.
Abner è morto e sua figlia Marion (Karen Allen) ha il medaglione. Ma non vuole darlo a Indiana Jones: è amareggiata perché erano amanti e non è finita bene. Oh, e i nazisti gli sono alle calcagna e lo raggiungono al bar di Marion in Nepal e ne consegue una rissa.
Cosa succede quando ha il medaglione, ma non riesce a decifrarlo? Cosa farà Jones quando troverà l'Arca ma i nazisti gliela ruberanno? E così via fino alla fine del film, quando finalmente avremo la nostra risposta inequivocabile alla domanda centrale.
'I predatori dell'arca perduta' (1981)
PERCHÉ QUESTO ELEMENTO DELLA SCENEGGIATURA È IMPORTANTE?
Beh, prima vorrei rispondere a un'altra domanda: sì, la tua sceneggiatura ha una domanda centrale. Ogni storia ne ha una, anche quelle che hanno più vibrazioni che trama.
La domanda centrale è essenziale perché può fungere da stella polare per lo sceneggiatore.
Quando pianifichi la storia e ti perdi nei meandri del secondo atto, torna alla domanda centrale per una direzione. Se il tuo personaggio vaga senza meta nel terzo atto, forse hai già risposto alla domanda drammatica e la tua storia avrebbe dovuto concludersi 20 pagine fa.
Se non sei sicuro di quale sia la domanda centrale della tua sceneggiatura come sceneggiatore, di sicuro non lo saprà neanche il pubblico. Non solo vuoi saperlo per creare una buona storia, ma questo elemento di sceneggiatura può anche aiutarti quando arriva il momento di presentare la tua sceneggiatura a dirigenti dello sviluppo, produttori o agenti.
Anche se non stai rispondendo direttamente alla domanda centrale in una pagina specifica, dovrebbe incombere sull'intera sceneggiatura. Come sceneggiatore, devi sapere qual è la domanda al centro della storia in ogni momento. Non è se la tua sceneggiatura ha una domanda centrale, è se tu, lo scrittore, riesci a definirla adeguatamente.
Articolo di Britton Perelman per screencraft.org
