Si dice spesso che il tuo eroe è bravo quanto il tuo cattivo. Ma dare vita all'antagonismo sulla pagina è più difficile di quanto sembri. Un grande cattivo può essere la cosa di cui il pubblico parla più di ogni altra cosa. Sono passati quasi 15 anni da quando The Dark Knight è uscito nei cinema e l'interpretazione di Heath Ledger nei panni del Joker è ancora considerata una delle più grandi tra i cattivi sullo schermo.
Ma il Joker non era l'unico antagonista in quel film, ed era quella montagna di forza che il Batman di Christian Bale doveva affrontare a rendere il percorso emotivo del personaggio così avvincente.
Il tuo obiettivo è far sentire al tuo eroe che il suo obiettivo è insormontabile, indipendentemente dal genere che stai scrivendo. Uno dei modi più semplici per approcciare la tua sceneggiatura per assicurarti di avere un grande conflitto è appoggiarti alle tre principali aree di antagonismo.
Le "forze dell'antagonismo" sono discusse in modo approfondito da Robert McKee nei suoi famigerati seminari, webinar e libri. Questo è un accenno di quello che sono ed alcuni esempi recenti sullo schermo, così puoi sapere dove cercarli.
I livelli di antagonismo
1. Antagonisti interpersonali
Il primo livello di antagonismo è Antagonisti Interni (o interiori/interpersonali) che sono il difetto interno, la fiducia in se stessi, il trauma, ecc. che il tuo personaggio cambierà entro la fine del film. Potrebbero non cambiare nel modo in cui ci aspettiamo da un eroe, che è un arco anti-eroe. Per questi esempi, esamineremo il cambiamento più comune da un difetto o fiducia in se stessi a un finale trionfante.
I libri di sceneggiatura tradizionali tendono a considerare l'antagonista interiore come un semplice difetto. Ad esempio, Barbie nel film di successo dell'anno scorso è ingenua e Carl Frederickson in Up della Pixar è irritabile. È una buona opera per iniziare e sai perché sono così, ma sta a te decidere se mostrarla o meno.
Barbie è ingenua perché è una "Barbie stereotipata" e ha conosciuto la vita solo nella sua bolla. Carl Fredrickson non è solo irritabile, è solo per aver perso la moglie e si rammarica dei sogni mai realizzati. Non è un semplice difetto di una parola, ma un personaggio pienamente realizzato che non si rende conto di quanto si stia effettivamente trattenendo nella sua vita attuale.
Mentre scrivi, ogni battuta sfida il modo noto di pensare, credere e agire del personaggio per cambiare in meglio e loro resistono per tutto il percorso. Potrebbero provare nuovi percorsi, ma non è mai il percorso "corretto" fino all'ultimo momento, il climax del tuo film, quando il pubblico vede come è cambiato il tuo personaggio.
'UP' (2009)
2. Antagonisti personali
Gli Antagonisti Personali sono i conflitti "uomo a uomo" a cui tradizionalmente pensiamo con i cattivi/antagonisti che spingono i protagonisti a diventare gli eroi che vogliamo che siano. Probabilmente avrai un antagonista principale contro cui il tuo personaggio si scontra, ma ciò non significa che non ce ne siano altri. Il trucco è assicurarsi che spingano il tuo protagonista in modi diversi per sfidare il suo modo di essere.
Un modo semplice per pensarla è una linea o un intervallo emozionale su cui il tuo protagonista si muove avanti e indietro. Se il difetto semplificato è "ingenuo", l'estremità opposta dello spettro sarebbe "corrotto" o "stanco".
Se è "cranky (irritabile)", l'altra estremità potrebbe essere felice. Il tuo protagonista potrebbe non essere completamente a un'estremità all'inizio del film, ma potrebbe muoversi avanti e indietro prima di atterrare all'estremità opposta, o fare progressi pur essendo ancora nel mezzo.
Dopotutto, gli esseri umani sono più complicati del semplice "bene e male". Ma può essere utile visualizzarli mentre si muovono avanti e indietro lungo quello spettro, facendo due passi avanti e uno indietro.
Antagonisti extra-personali
Tecnicamente, il secondo livello di antagonismo è quello degli Antagonisti Personali, ma ne parleremo tra un momento.
Il terzo livello di antagonismo è quello degli Antagonisti Extra-Personali, che sono forze molto più grandi e più grandi di qualsiasi persona, anche se potrebbe esserci una persona che rappresenta l'extra-personale (che verrà fuori nel livello "personale"). Questa è l'area con grandi istituzioni sociali, come il governo e le organizzazioni criminali di Gotham nei film di Batman.
Possono essere anche grandi eventi naturali visti in film come Twister / od i generi Twister e San Andreas, o ambientazioni come quelle di Cast Away o The Revenant.
Ciò include anche le convinzioni collettive della società, come i ruoli di genere in BARBIE o il complesso militare-industriale in Captain America: The Winter Soldier.
Spesso questo ruolo sarà svolto da un individuo che parla a nome dell'istituzione.
'Twister' (2024)
3. Antagonisti positivi vs. negativi
Il pubblico saprà dove si trova il protagonista in quella gamma emotiva in base agli antagonisti personali con cui entra in contatto. Ciò consente al pubblico di collocare anche quegli antagonisti sulla stessa linea e vedere chi sta spingendo il personaggio principale a muoversi in una direzione positiva rispetto a chi sfida il tuo personaggio principale a muoversi in una direzione negativa.
I conflitti interiori di Christian Bale sono personificati in Il cavaliere oscuro dal Joker, l'antagonista negativo e la versione peggiore di ciò che un "vigilante" possa essere, e da Harvey Dent (prima di diventare Due Facce), l'antagonista positivo che rappresenta il bene nell'umanità e negli eroi.
I film tratti dai fumetti possono rendere più facile studiare e apprendere come questi livelli di antagonismo possono manifestarsi, ma lo si può vedere in ogni genere. Diamo un'occhiata ad alcuni esempi tratti da film più recenti. Manterremo un tono ampio e cercheremo di non rivelare alcun finale, ma ci sono alcuni spoiler!
Nope
L'idea centrale di Nope è "uomo contro uomo" contro "uomo contro animale". Il film si propone di mostrare la differenza nel modo in cui gli esseri umani interagiscono tra loro rispetto agli animali e il rispetto e l'umiltà che sono necessari.
Il personaggio principale OJ è un bravo ragazzo, ma fa fatica a reagire e a prendere in mano la situazione (antagonista interpersonale) per salvare la fattoria di cavalli della sua famiglia in un mondo che non ha problemi con lo sfruttamento e la dipendenza dallo spettacolo. Quando arriva un evento extraterrestre (antagonista extrapersonale), OJ, sua sorella e i loro nuovi amici (antagonisti positivi) combattono per salvare la loro fattoria e se stessi contro l'approccio molto diverso di una fattoria concorrente gestita da un'ex star della televisione (antagonista negativo).
Thelma
Questo è un bellissimo film indipendente su come la nostra società tratta gli anziani (antagonisti extra-personali). Ruota attorno a Thelma, una vedova, madre e nonna di 93 anni che ha perso molti dei suoi amici ed è determinata a essere autosufficiente anche contro le vere lotte dell'invecchiamento (antagonista interpersonale). Viene presa di mira da una truffa telefonica che le costa migliaia di dollari e decide di riavere indietro i suoi soldi trovando i truffatori (antagonisti personali negativi). Per farlo, fa squadra con un vecchio amico che ha trovato appagamento vivendo in una struttura di residenza assistita (antagonista personale positivo), per il quale Thelma lo disprezza.
Questo film ha un cast molto limitato, ma anche quelli non elencati qui rientrano tutti in posizioni diverse all'interno di quell'arco emotivo con cui Thelma si confronta, sfidando il nostro punto di vista sul modo in cui trattiamo i nostri amici e familiari anziani.
Challengers (Sfidanti)
Questo film è un piccolo dramma emotivo incentrato su tre persone, tutte protagoniste con diversi difetti/antagonisti interpersonali: Tashi vuole controllare il suo destino e non vuole cederlo, suo marito Art non sa come far valere i suoi diritti con Tashi e l'ex fidanzato di Tashi, Patrick, è così arrogante che dà per scontati i suoi talenti e le sue relazioni.
Tutte e tre queste persone sono, ovviamente, antagoniste personali l'una dell'altra, positive e negative in modi diversi. Tashi sfida entrambi gli uomini a essere migliori e a dare priorità alle loro carriere tennistiche. Entrambi gli uomini sfidano Tashi ad amare qualcosa di più del tennis. Art e Patrick sfidano la lealtà reciproca verso la propria partnership quando Tashi entra in gioco.
Il mondo del tennis e il breve lasso di tempo in cui gli atleti devono giocare, la pressione che crea e l'impatto che ha sulle famiglie dei giocatori che hanno investito in loro: tutto questo costituisce la forza antagonista extra-personale che incornicia l'intero film mentre assistiamo a una partita di tennis ai giorni nostri e ripercorriamo in flashback gli eventi che hanno portato queste tre persone a questo momento.
Questo film struggente e drammatico, incentrato su sole tre persone, riesce comunque a far emergere forze antagoniste in modi complessi, colpendo profondamente gli spettatori a livello emotivo.
Ci sono infiniti modi per spingere il tuo personaggio principale e trasformarlo in ciò che alla fine diventerà. Più lo spingi, più il pubblico lo applaudirà e investirà nel suo viaggio, quindi usa ogni forza che puoi in quelle pagine.
Articolo di Emily J per screencraft.org
