Quando parliamo di archi dei personaggi, ci riferiamo alla trasformazione o al viaggio emotivo interiore che un personaggio attraversa nel corso della storia. Il personaggio è un tipo di persona all'inizio della storia e alla fine si evolve in un diverso tipo di persona come risultato del conflitto con cui hanno avuto a che fare nel corso della trama.
Il perdente si trasforma in un vincitore.
I deboli si trasformano in forti.
I riluttanti si trasformano in uomini o donne d'azione.
Chi non è amato o non ama trova l'amore.
Gli arroganti o gli ignoranti sono umiliati o risvegliati.
Lo scettico diventa credente.
Tuttavia, alcuni film non sono scritti per insegnare ai loro protagonisti lezioni di vita. Alcuni film non sono pensati per far cambiare i loro personaggi in meglio o in peggio.
Ci sono molti racconti cinematografici fantastici e divertenti che si concentrano sul portare un particolare protagonista senza arco attraverso prove di conflitto al solo scopo di vedere come quel tipo di personaggio fallisce o prevale entro la fine: Il lupo di Wall Street, Il grande Lebowski, Il buono, il brutto e il cattivo e Non è un paese per vecchi sono alcuni possibili esempi (anche se si potrebbero fare discussioni) di film che hanno protagonisti senza archi di personaggi. Non si trasformano né intraprendono un viaggio interiore-emotivo che li cambia.
Reagiscono semplicemente al conflitto, lottano per superarlo, o l'aspetto intrigante della storia è osservare come il loro tipo di personaggio affronta qualunque conflitto venga loro lanciato.
E di solito in cima alla lista No Character Arc c'è uno dei più grandi eroi cinematografici: Indiana Jones. Molti esperti sono irremovibili sul fatto che Jones non abbia un arco. Non cambia nel corso di un film. Non impara nulla e certamente non applica la conoscenza e l'esperienza acquisite per prevalere alla fine. È solo Indiana Jones in un'altra avventura - ed è emozionante da guardare.
Qui ci tufferemo brevemente nel personaggio di Indiana Jones e troveremo un arco per sfatare gli oppositori.
E si spera che tu, lo sceneggiatore, possa usarlo come lezione per trovare modi - grandi o piccoli - per inserire almeno un arco di personaggi nelle tue storie che, in superficie, potrebbero non richiederne. Perché le storie migliori sono quelle che hanno la massima profondità del personaggio possibile, anche quelle che potrebbero non richiederlo per creare un film altrimenti divertente.
"ODIO I SERPENTI, JOCK. LI ODIO!"
Se non avessimo nient'altro di cui scrivere, questo arco del personaggio potrebbe essere percepito come una forzatura. Ma se così tanti diranno che Indiana Jones ha un archetipo piatto senza arco del personaggio, allora dobbiamo sottolineare anche l'esempio più sottile.
All'inizio di I predatori dell'arca perduta, Indy è sfuggito a un gruppo di guerra di indigeni mentre sale sull'aereo del suo pilota Jock. È inorridito nel trovare il serpente domestico di Jock in grembo.
"C'è un grosso serpente nell'aereo, Jock!"
"Oh, quello è solo il mio serpente domestico Reggie."
"Odio i serpenti, Jock. Li odio!"
"Oh andiamo, mostra un po' di spina dorsale."
Anche se questa è chiaramente una sottile prefigurazione della cripta di cui parleremo; crea anche un leggero arco di carattere.
Più avanti nella storia, Indy, Sallah e gli scavatori aprono l'ingresso della cripta che custodisce l'Arca dell'Alleanza.
Sallah nota qualcosa sul pavimento.
"Indy, perché il pavimento si muove?"
Indy guarda in basso e lancia una torcia sul fondo, illuminando un pavimento infinito di serpenti mortali. Terrorizzato, Indy rotola via dall'ingresso alla sua schiena.
"Serpenti. Perché dovevano essere serpenti."
Nonostante tutto quello che ha passato, non ha ancora la "spina dorsale" quando si tratta di affrontare i serpenti.
Tuttavia, li affronta una volta che Sallah e Indy scendono nella cripta.
Dopo aver rispedito l'Arca, Sallah si arrampica sulla corda fuori dalla cripta, lasciando Indy da sola con centinaia di serpenti ancora striscianti. Ma poi c'è un colpo di scena. Belloq ei suoi amici nazisti lanciano la corda e alla fine mandano anche Marion nella cripta.
Sigillano l'ingresso, intrappolando Indy e Marion per quella che credono sarà un'eternità.
Quindi, mentre Indy è sopravvissuto con successo alla minaccia della sua più grande paura, ora deve proteggere Marion dai serpenti mentre trova una via d'uscita dalla cripta, il tutto mentre il loro fuoco si sta spegnendo e i serpenti si stanno avvicinando a loro.
Nonostante questa avversità, Indy prevale. In effetti, affronta i serpenti senza paura e trova una via d'uscita.
Per definizione, questo è un arco di caratteri. Indy si è trasformata da una persona che in precedenza aveva paura dei serpenti e in una persona che potrebbe affrontare quella paura a testa alta. Potrebbe ancora temerli molto bene, ma è cresciuto un po' di spina dorsale quando si tratta di affrontarli.
DA SCETTICO A CREDENTE
In I predatori dell'arca perduta, Indy viene avvicinata all'università da due agenti dell'intelligence dell'esercito. Per farla breve, vogliono offrire a Indy il compito di andare a trovare l'Arca dell'Alleanza prima che lo facciano i nazisti.
Mentre si parla molto del mito soprannaturale biblico, Indy non è un credente. È uno scettico. È presente nelle sue discussioni con gli agenti dell'intelligence dell'esercito mentre spiega cosa cercano Abner Ravenwood e i nemici nazisti.
"Sì, i veri Dieci Comandamenti. Le tavole di pietra originali che Mosè fece scendere dal monte Horeb e fracassò... se credi in quel genere di cose."
Mentre Marcus discute il potere soprannaturale dell'Arca, Indy cammina pensierosa ed eccitata, respingendo il discorso del "hocus pocus" e, invece, si concentra sull'emozione di poter trovare l'Arca dell'Alleanza - quello che sarebbe storicamente un importante ritrovamento archeologico.
Più avanti nel film, Indy respinge persino l'esitazione di Marcus e, poi, di Sallah, poiché entrambi avvertono Indy che l'Arca potrebbe essere troppo pericolosa per essere trovata.
Indy è alla ricerca di un ritrovamento archeologico, un altro manufatto storico. Non ha alcun interesse che gli avvertimenti biblici o le minacce di qualsiasi potere soprannaturale cadano nelle mani sbagliate. Vuole prendere l'Arca.
Tuttavia, quando lui e Marion sono legati a un palo dietro i soldati nazisti che guardano l'apertura dell'Arca durante una cerimonia guidata da Belloq, Indy sceglie di credere nel potere dell'Arca. Vede che sta succedendo qualcosa e dice a Marion di chiudere gli occhi, qualunque cosa accada.
Il potere dell'Arca viene scatenato e Indy apprende rapidamente che le forze soprannaturali incentrate dentro e intorno all'Arca sono reali.
Questo lo trasforma da scettico a credente.
FORTUNA E GLORIA
In Indiana Jones e il tempio maledetto, vediamo una versione precedente di Indiana Jones, poiché questo film è un prequel degli eventi di I predatori dell'arca perduta.
Indy è un cacciatore di tesori. Sembra più interessato alla fortuna e alla gloria che ai manufatti stessi. È anche materialista. Il film si apre con lui che cerca di scambiare un manufatto cinese con un diamante.
Proprio come in I predatori dell'arca perduta, Indy è scettica. Non crede che la sfortuna che il villaggio ha avuto da quando le pietre sono state rubate abbia qualcosa a che fare con forze soprannaturali. A lui non importa. Dice al suo aiutante Short Round che le pietre non rappresentano altro che fortuna e gloria.
Ma alla fine della storia, quando Indy li ha recuperati, li restituisce al villaggio. Non li tiene e li incassa per quella fortuna e gloria.
Questa è una trasformazione. È cambiato internamente a causa degli eventi che lui e quegli abitanti del villaggio hanno attraversato. Libera i bambini e restituisce loro e le pietre al villaggio per qualcosa di più rappresentativo della fortuna e della gloria emotiva interiore.
Nota: gli eventi di Indiana Jones e il Tempio del Destino in realtà confutano in qualche modo l'arco Da Scettico a Credente di Indy, perché, in questo prequel, ha chiaramente sperimentato eventi soprannaturali reali. Ma lo lasceremo scivolare perché il concetto e la storia del prequel sono stati concepiti dopo il debutto di Raiders of the Lost Ark.
PER AMORE DELLE DONNE
In I predatori dell'arca perduta, viene rivelato che Indy e Marion avevano una relazione precedente, anni prima. L'ha lasciata con il cuore spezzato. La loro relazione è ora tornata al punto di partenza poiché Indy ha bisogno di Marion per aiutarla a trovare l'Arca.
Mentre inizialmente litigano, presto iniziano a mostrare sentimenti l'uno per l'altro. Vediamo questa relazione svolgersi.
Quando Marion presumibilmente muore, vediamo l'angoscia che Indy prova mentre beve via il suo dolore.
Quando la trova viva - prigioniera di Belloq e dei nazisti - mostra il suo amore.
Alla fine del film, si avviano verso una nuova vita insieme, a braccetto.
Se applichiamo retroattivamente la relazione di Indy con Willie Scott in Indiana Jones e il tempio maledetto, vediamo che un anno prima era una specie di donnaiolo. Mentre il personaggio di Willie è stato scritto come una damigella in pericolo, Indy non ha mai mostrato alcun amore nei suoi confronti, come ha fatto con Marion. C'è un'attrazione, sì. Ma in realtà tratta Willie piuttosto male per tutto il tempo.
Quindi, alla fine de I predatori dell'arca perduta, vediamo che ha trovato l'amore della sua vita. Se teniamo conto del tanto diffamato quarto capitolo del franchise (questa sarà l'unica menzione di quel film), Indiana Jones e il regno del teschio di cristallo, vediamo dove i due finiscono finalmente: sposati.
Quindi Indy si è trasformata da un po 'di donnaiolo in un altro significativo amorevole e premuroso.
E in Indiana Jones e l'ultima crociata, incontra un'altra donna durante un periodo in cui lui e Marion si sono separati. Tuttavia, Indy la sta corteggiando più come un'avventura. Non c'è una connessione così forte. Tuttavia, alla fine del film, nonostante abbia scoperto che Ursa sta lavorando con i nazisti, Indy mostra rimorso per il suo personaggio e lotta per salvarsi la vita.
Passa dal soffocarla a morte di rabbia mentre i nazisti bruciano libri sullo sfondo per stringerle la mano, implorandola di dimenticare il Santo Graal e aiutarlo a tirarla su.
Il vero arco romantico ed emotivo di Indy e del suo interesse amoroso è più presente in I predatori dell'arca perduta. E quando è unito alla storia del prequel, quell'arco è ancora più presente e poi chiude il cerchio nel quarto capitolo.
Passa da professore donnaiolo e avventuriero a marito devoto nell'arco di quattro film.
L'ULTIMA CROCIATA DI INDY
Il titolo Indiana Jones e l'ultima crociata aveva un doppio significato nel 1989. Il titolo si riferiva all'ultima crociata alla ricerca del Santo Graal e accennava all'ultima puntata del franchise di Indiana Jones.
Ed è questo film che ha dato a Indy la massima profondità del suo personaggio.
Lo incontriamo da giovane adolescente, imparando presto da dove provenivano i suoi oggetti distintivi e le sue paure.
Ci viene quindi presentato il suo rapporto con suo padre, che ora è scomparso mentre cercava il suo obiettivo finale nella vita: trovare il Santo Graal.
Non c'era molto amore mostrato tra i due nella giovinezza di Indy e quando li vediamo insieme per la prima volta. Osserviamo persino Indy che si rivolge a suo padre, sperando in un orgoglioso riconoscimento mentre sconfigge i nazisti intorno a loro. Non l'ha preso da suo padre.
Non è fino al viaggio sullo zeppelin che vediamo cambiare l'arco della loro relazione.
E mentre Indy si avvicina sempre di più al Santo Graal, Indy comprende l'ossessione di suo padre per esso. Si vede negli occhi e nelle azioni di suo padre.
LE AVVENTURE DI INDIANA JONES NON AVEVANO BISOGNO DI UN ARCO NARRATIVO, MA...
I miti di ogni McGuffin, le avventure e le emozioni sarebbero stati più che sufficienti per offrire al pubblico un viaggio divertente nei cinema.
Ma poiché gli sceneggiatori hanno dato abbastanza profondità e arco al personaggio per il protagonista, ci è rimasto un nome iconico che ha superato la prova del tempo.
Abbina queste trasformazioni e i viaggi emotivi interiori di Indiana Jones con le sue connessioni emotive con altri personaggi, così come le chiare tendenze umane al fallimento e alla vulnerabilità (fisica ed emotiva), e avrai uno dei migliori personaggi nella storia del cinema - completo con profondità e arco.
Articolo di Ken Miyamoto per screencraft.org
