Sapevi che nelle storie ci sono solo due tipi di trama? Almeno secondo Aristotele. Nel suo libro Poetica - un'analisi della tragedia e della narrazione epica - afferma che ci sono solo due tipi di trame all'interno del paradigma della tragedia greca: trame semplici e trame complesse.
Aristotele era un filosofo e scienziato greco, noto come una delle figure intellettuali più significative di tutti i tempi. Era un maestro intellettuale e un'autorità non solo nelle scienze ma in molte arti. Ha scritto articoli e libri di biologia, botanica, chimica, etica, storia, logica, metafisica, retorica, filosofia della mente, filosofia della scienza, fisica, poetica, teoria politica, psicologia e zoologia.
Abbiamo già trattato le sue sei regole d'oro della narrazione.
- Complotto
- Carattere
- Pensiero
- Dizione
- Canzone
- Spettacolo
Li abbiamo applicati alla sceneggiatura, poiché il quadro di riferimento di Aristotele era attraverso le poesie e il palcoscenico.
Ciò su cui non ci siamo concentrati è stata la suddivisione dei due tipi di complotti che credeva esistessero. Quando inserisci questa filosofia narrativa nel contesto della sceneggiatura - o di qualsiasi forma di narrazione di fantasia - ciò che scrive ha perfettamente senso.
TRAME SEMPLICI
La trama semplice è definita come un costrutto unitario di azioni necessarie e probabili accompagnate da un cambiamento di fortuna.
Il cambio di fortuna è un aspetto cruciale di questo tipo di trama, in particolare la parola cambiamento .
Questo tipo di trama semplice introduce un personaggio (o un gruppo di personaggi) e cambia la sua fortuna introducendo un'azione sotto forma di conflitto o svolta degli eventi.
In The Texas Chainsaw Massacre, i ragazzi del college viaggiano in un furgone attraverso il Texas, solo per imbattersi in una casa apparentemente deserta. La loro fortuna cambia quando si scopre che quella casa abita Leatherface e la sua terrificante famiglia.
Non ci sono importanti sviluppi della trama oltre a questo. Lottano per sopravvivere. Sì, ci sono effettivamente alcune sorprese in questa semplice trama, ma sono semplicemente parte della catena di eventi di quello che Aristotele chiama il momento incentivante.
Questo momento di incentivazione è ciò che avvia la catena di causa-effetto della trama. Aristotele sottolinea che questa catena è un'azione unificata, dove tutta l'azione all'interno della trama è collegata a tutte le altre azioni. Quindi le azioni successive sono i risultati probabili e necessari delle prime. E così via.
Quando i bambini sono a corto di benzina, si fermano a una stazione di servizio ma gli viene detto che i serbatoi sono vuoti. Il camion del rifornimento arriverà a breve, quindi si fermano a una pozza d'acqua locale per ammazzare un po' di tempo. Alcuni di loro si imbattono in una casa deserta.
Uno di loro chiama a casa, chiedendosi se hanno gas da parte. Quindi entra in casa attraverso una porta aperta. Leatherface appare all'improvviso e uccide Kirk con un martello.
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Questo è il momento incentivante di questa semplice trama. Tutto ciò che accade dopo questo momento fa parte della semplice catena di causa-effetto.
Gli amici vanno alla ricerca dei loro amici scomparsi. Vengono attaccati e lottano per sopravvivere. L'ultimo rimasto in piedi scappa di casa e riesce a saltare su un camion di passaggio mentre Leatherface la insegue. Il camion parte e lei è sopravvissuta.
Nessun colpo di scena, rivelazione o rivelazione importante. Non c'è inversione nelle azioni di nessuno dei personaggi (vedi sotto). Al di là del loro cambiamento di fortuna – inciampare nella casa sbagliata – la trama è sottilissima. È semplice. Ma funziona ancora.
Tuttavia, il cambiamento di fortuna all’interno di una trama semplice può essere raccontato anche al contrario. Un protagonista può passare da una situazione negativa a una situazione positiva poiché la catena di causa-effetto entra in gioco dopo il momento di incentivo.
In Pretty Woman, Vivian (Julia Roberts) è una prostituta. Inutile dire che all'inizio della storia si trova in una brutta situazione, fino al momento incentivante in cui viene presa da Edward (Richard Gere).
Da quel momento in poi, osserviamo la catena di causa-effetto prendere piede. Ma invece di peggiorare sempre di più per lei, le cose migliorano, anche quando all’inizio rifiuta certi cambiamenti in meglio e anche quando ci sono alti e bassi nel suo nuovo ambiente. E alla fine si innamora.
Ancora una volta, è semplice. Ma funziona.
Non diverso dalle semplici trame di film altrimenti eccezionali come Lo Squalo, I predatori dell'arca perduta, Gravity, 127 ore e Alien.
TRAME COMPLESSE
La trama complessa è definita come quella in cui il cambiamento di fortuna è accompagnato da un'inversione di fortuna, da un riconoscimento o da entrambi.
Ciò significa che la trama complessa condivide ciò che contiene la trama semplice, ma aggiunge elementi aggiuntivi per renderla più complessa.
L'inversione della fortuna viene definita in Poetica Peripeteia: un'azione fondamentale o cruciale da parte del protagonista che cambia la sua situazione da sicura a vulnerabile.
Il riconoscimento viene definito Anagnorisis: un momento di intuizione o comprensione che il protagonista sperimenta quando finalmente comprende la rete del destino in cui è intrappolato.
In Il sesto senso, Malcolm (Bruce Willis) si impegna ad aiutare un ragazzino problematico. Presto scopre che il suo approccio è sbagliato. Questo ragazzo vede gente morta. Non ha alcun disturbo psicologico.
Questo è il primo capovolgimento di fortuna per Malcolm. Il secondo avviene alla fine della storia quando si rende conto di essere un fantasma che infesta il ragazzo. Questo può essere facilmente abbinato al momento del riconoscimento quando finalmente comprende la rete del destino in cui è intrappolato.
E a volte le trame complesse vengono viste non attraverso gli occhi dei protagonisti, ma anche con gli occhi del pubblico.
Questa combinazione di Peripeteia e Anagnorisis non riguarda soltanto i personaggi della tragedia. Possono anche estendersi al pubblico o al lettore. La catastrofe e la tragedia inaspettate che la complessa trama rivela accresce il sentimento di pietà e paura del pubblico – e altre emozioni correlate.
Ci sentiamo per Malcolm quando fa queste scoperte. Anche noi siamo sorpresi e scioccati, ma ciò è accresciuto dalla nostra empatia per il personaggio. L’ingrediente fondamentale di tutte le storie di successo: la catarsi.
In A Simple Plan, la storia all'inizio sembra una trama semplice, che porta il protagonista da un brutto posto (essere povero con un bambino in arrivo) a un buon posto (trovare una borsa piena di soldi all'interno di un relitto aereo apparentemente inosservato nel boschi).
Tuttavia, la fortuna cambia quando il suo stupido fratello uccide accidentalmente un contadino che potrebbe trovare il luogo del relitto. Ma questo capovolgimento si applica in seguito anche a Hank, il protagonista, quando trasporta quello che pensa sia il cadavere del contadino attraverso i terreni agricoli per inscenare un incidente. Il contadino si sveglia, vivo, sorprendendo Hank. E poi Hank è costretto a fare l'impensabile quando il contadino ricorda chiaramente che il fratello di Hank lo ha aggredito.
Ciò porta a una catena di eventi causa-effetto - tipica sia delle trame semplici che di quelle complesse - che porta il protagonista a riconoscere di essere intrappolato in una rete del destino dalla quale non sembra riuscire a uscire.
Il sesto senso e Un piano semplice sono esempi di trame complesse, simili a quelle che si trovano in film come Memento, Pulp Fiction, I soliti sospetti, Primer, Jacob's Ladder, Inception e molti, molti altri.
E le trame complesse non sono regolamentate dai film che hanno grandi colpi di scena, svolte e rivelazioni. Altrimenti i drammi, le commedie e i thriller convenzionali possono comportare inversioni di fortune e riconoscimenti.
Schindler's List, Goodfellas, Good Will Hunting, The Wrestler, There Will Be Blood e qualsiasi altro film può avere trame complesse senza essere considerato eccessivamente intricato o complicato.
CHE TIPO DI TRAMA DOVREBBE AVERE LA TUA SCENEGGIATURA?
Dipende da che tipo di storia vuoi raccontare.
Troppe persone confondono una trama semplice come inferiore a quella di una più complessa. È tutto ciò che serve meglio alla storia che vuoi raccontare.
Se hai un concetto horror su un gruppo di personaggi bloccati in una cabina costretti a sopravvivere a molti orrori, allora una trama semplice è tutto ciò di cui hai bisogno.
Se vuoi intensificare la trama di quel concetto e renderlo più complesso facendoli diventare parte di un progetto governativo generale, allora una trama complessa vale la pena.
Qualunque cosa tu scelga, sappi che sia le trame semplici che quelle complesse possono essere consegnate attraverso più tipi di strutture, ma alla fine sono semplici o complesse.
E ora, si spera, tu conosci la differenza tra i due e puoi usare quella conoscenza per aiutarti a sviluppare le tue storie e decidere se vuoi o hai bisogno che le trame siano semplici o complesse. Qualunque cosa tu scelga, uno non è migliore dell'altro. Sono solo modi diversi di raccontare la tua storia.
Articolo di Ken Miyamoto per screencraft.org
