Cosa ci vuole per scrivere un grande thriller di spionaggio?
Dal franchise di James Bond a tutti i capitoli di Mission Impossible, passando per tutto ciò che c'è in mezzo, il thriller di spionaggio è da tempo uno dei generi più intriganti del cinema e della televisione.
Abbiamo avuto thriller di spionaggio basati su storie vere ( Il ponte delle spie e Argo ), commedie farsesche ( Spy, la trilogia di Austin Powers, Top Secret! ), commedie d'azione ( True Lies, Mr. and Mrs. Smith ), thriller lenti ( La talpa, Syriana, Il terzo uomo ), serie televisive avvincenti ( Homeland, 24, Jack Ryan ) e tante altre ancora.
Sebbene esistano numerose ed evidenti differenze su ciò che rende un grande thriller di spionaggio, dovute principalmente al popolare sottogenere che spesso si fonde con altri generi, qui presentiamo sette elementi essenziali per le grandi sceneggiature di thriller di spionaggio contemporanei, ispirati al post del blog di Graeme Shimmin.
Gli sceneggiatori possono combinare e abbinare questi elementi chiave per applicarli alle loro sceneggiature di thriller di spionaggio, a seconda del genere con cui intendono fonderle.
1. Trova la Sinossi Killer
Se non ti hanno assunto per scrivere l'ultimo blockbuster di James Bond, Jason Bourne o Ethan Hunt, devi fare del tuo meglio per trovare una sinossi accattivante che obblighi i decisori di Hollywood a prenderne nota.
Non basta raccontare la tua versione di quei tipi di thriller di spionaggio. Non puoi semplicemente creare il tuo Bond, Bourne o Hunt, dargli un nuovo nome o genere e spacciarli per tuoi. Non sarà sufficiente per vendere la sceneggiatura su spec.
Bisogna dare una svolta unica e originale al sottogenere popolare.
Una logline è l'espressione del concetto intrigante che hai evocato, rispondendo alla domanda chi, cosa, quando, dove, come e perché.
Uno sfortunato dirigente pubblicitario di New York viene scambiato per un agente governativo da un gruppo di spie straniere e inseguito in tutto il Paese mentre cerca un modo per sopravvivere. ( Intrigo internazionale )
L'agente della CIA in pensione Nathan Muir ricorda l'addestramento da lui impartito a Tom Bishop mentre si batteva contro la politica dell'agenzia per liberarlo dai suoi rapitori cinesi. ( Spy Game )
Un analista della CIA costretto a lavorare in ufficio si offre volontario per infiltrarsi sotto copertura nel mondo di un letale trafficante d'armi e impedire un diabolico disastro globale. ( Spia )
La vita di un agente segreto impavido, giramondo e impegnato nella lotta contro i terroristi viene sconvolta quando scopre che sua moglie potrebbe avere una relazione con un venditore di auto usate, mentre dei terroristi introducono di nascosto testate nucleari negli Stati Uniti. ( Bugie vere )
Un'organizzazione di spie recluta un ragazzo di strada poco raffinato ma promettente per il programma di addestramento ultra-competitivo dell'agenzia, proprio mentre una minaccia globale emerge da un genio della tecnologia contorto. ( Kingsman: The Secret Service )
Un ricercatore della CIA amante dei libri trova tutti i suoi colleghi morti e deve superare in astuzia i responsabili finché non capisce di chi può davvero fidarsi. ( I tre giorni del Condor )
Nei cupi giorni della Guerra Fredda, il veterano dello spionaggio George Smiley è costretto a ritirarsi dal semi-pensionamento per scoprire un agente sovietico all'interno dell'MI6. ( La talpa )
Un agente segreto degli anni '60 viene fatto uscire dalla criocella per opporsi al suo più grande nemico negli anni '90, dove i suoi atteggiamenti sociali sono palesemente fuori luogo. ( Austin Powers: Il misterioso uomo internazionale )
Cosa pensi di questo sottogenere?
C'è un modo per intrecciare un concetto di thriller di spionaggio nel genere horror? Esiste un MacGuffin abbastanza intrigante da incentrare il tuo thriller di spionaggio?
Qualunque sia il concetto, deve distinguersi dai franchise di thriller di spionaggio già radicati. Hollywood ha letto così tante versioni di quelle storie. Sta a te, scrittore, portare il sottogenere in una nuova direzione o incentrarlo su qualcosa di unico e diverso.
2. La grande apertura
Mentre alcuni potrebbero pensare che il grande e avvincente debutto di un film di spionaggio sia diventato un cliché, non si possono negare le aspettative che il pubblico (e gli studi cinematografici) nutrono quando si siedono a guardare un thriller di spionaggio.
Ma ricordate che esistono molte versioni diverse di una grande apertura.
Si può seguire la strada di James Bond e concentrarsi sugli spettacoli d'azione.
Oppure Mission Impossible: Rogue Nation, che rivisita questo espediente.
Puoi prendere spunto dal Mission Impossible originale e concentrarti sui primi colpi di scena, sulle svolte e sugli intrighi.
Oppure puoi creare un mistero che catturi l'attenzione del pubblico, come ha fatto molto bene The Bourne Identity.
Qualunque cosa tu inventi deve essere grandiosa, intrigante o, preferibilmente, entrambe le cose.
3. Un protagonista e un antagonista unici
Non puoi semplicemente avere un grande eroe che si scontra con un cattivo standardizzato. A volte funziona nei franchise di thriller di spionaggio, per via della fan base. Ma non puoi nemmeno avere un protagonista standardizzato che si scontra con un cattivo unico e avvincente.
Devono essere ugualmente forti nella tua sceneggiatura e devono completarsi a vicenda attraverso le loro caratterizzazioni e quei tratti caratteriali che vengono costantemente messi a confronto l'uno con l'altro.
Se si tratta solo di un'altra spia o agente segreto che si scontra con un altro leader di un'organizzazione malvagia senza volto, Hollywood non ci farà caso. Gli studi hanno il loro franchise per questo.
Cosa rende il tuo protagonista e il tuo antagonista diversi da quelli che abbiamo già visto?
Il tuo protagonista è una spia caduta in disgrazia che marcisce in prigione per un crimine che non ha commesso? Ha assunto una nuova identità dopo aver lasciato la CIA, e ora lavora come maestra d'asilo per espiare le cose terribili che ha fatto in passato? O forse è una spia assunta da un'organizzazione di spionaggio a causa del suo disturbo di personalità multipla, quindi in grado di superare qualsiasi test della macchina della verità.
Il tuo antagonista è il gemello del tuo protagonista, che si pensava fosse morto?
Queste sono tutte idee orribili (o geniali) forse, certo. Ma il punto è che devi pensare fuori dagli schemi.
4. Offri l'illusione della realtà
Siamo onesti: le vere spie non sono come quelle che vediamo nei film. Non hanno un produttore di gadget e di certo non hanno la tecnologia per realizzare quelle fantastiche maschere di Mission Impossible.
Gli elementi tipici dei thriller di spionaggio che conosciamo e amiamo semplicemente non sono reali (per quanto ne sappiamo), ma ci piacciono comunque quei fantastici gadget e quelle abilità. Quindi, come si fa a rendere realistici tali elementi?
Offrire al pubblico l'illusione della realtà è molto importante. Lo si ottiene assicurandosi che non ci siano coincidenze oltraggiose nei propri copioni che consentano al protagonista o all'antagonista di avere successo. Devono esserci spiegazioni logiche per ciò che accade nel tuo copione .
I dettagli in sospeso e i buchi nella trama verranno sempre a galla (anche nei migliori thriller di spionaggio ce ne sono), ma bisogna fare le dovute verifiche per assicurarsi che sembri che queste cose possano realmente accadere.
I gadget e le altre tecnologie utilizzate da James Bond o Ethan Hunt sono spesso scusabili perché sono creati da un'organizzazione segreta che apparentemente ha i finanziamenti e le capacità tecnologiche avanzate per svilupparli, almeno questa è la risposta facile. Ma devono essere in qualche modo incorporati nei concetti tecnologici e nella realtà attualmente disponibili.
Moonraker è spesso considerato la pecora nera della saga di James Bond perché ha un po' esagerato con la famigerata sequenza della battaglia spaziale.
I lettori di sceneggiature hanno letto così tante sceneggiature terribili che dimenticano di offrire un'illusione di realtà nei loro mondi. I thriller di spionaggio non sono fantascienza, a meno che non siano ambientati nel futuro o in un altro mondo. Quindi, hanno bisogno di essere radicati.
5. Portare a termine l'azione
I protagonisti dei thriller di spionaggio sono uomini o donne d'azione. Non hanno a che fare con conflitti interiori che racchiudono il nucleo della storia e della trama. Cercano di salvare il loro paese o di salvare il mondo. Per questo motivo, le tue sceneggiature di thriller di spionaggio devono mostrare un senso di azione.
Ora, in alcuni thriller di spionaggio, quell'azione riguarda meno i salti e i balzi fisici e più le azioni intraprese con ingegno e astuzia. La tensione può anche essere usata per creare sequenze di suspense che ci danno una scarica di adrenalina simile a quella che ci darebbe una sequenza d'azione.
Mission Impossible ci ha regalato una combinazione di azione e tensione nella sequenza di Langly.
Questa scena impallidisce in confronto all'azione nelle puntate successive del franchise Mission Impossible , ma è una delle più memorabili per l'uso della tensione non-azione. Ethan Hunt è appeso a un filo. Non c'è niente di dinamico in quell'azione. È la tensione di non essere in grado di emettere un suono, di mantenere la stanza fresca e di non essere in grado di toccare il pavimento, il tutto abbinato alla tensione continua di aspettare che l'analista della CIA torni nella stanza.
E poi, sì, è sempre bello creare delle sequenze di azione fisica eccezionali che ti facciano girare la testa.
6. Grandi colpi di scena, svolte, rivelazioni e molto altro
Tutti i thriller di spionaggio sono orgogliosi dei loro colpi di scena. Mentre ogni sceneggiatura di quasi ogni genere farebbe bene ad avere colpi di scena, svolte e rivelazioni, i thriller di spionaggio si affidano a loro per tenere il pubblico sulle spine.
Se c'è un elemento tra tutti quelli menzionati sopra, questo è quello su cui devi concentrarti di più. E non si tratta solo di ingannare il pubblico. Le sceneggiature minori hanno quella rivelazione di Scooby-Doo alla fine nel tentativo di far passare una sorpresa come una rivelazione e un colpo di scena avvincenti. Le grandi sceneggiature fanno il lavoro in ogni singola pagina per offrire le migliori ricompense per tali momenti.
Questi elementi devono essere impostati magistralmente, con le piante presenti in tutta la sceneggiatura.
Se c'è una pistola nascosta nella cassaforte che l'antagonista sta costringendo il protagonista ad aprire, quella pistola deve essere menzionata in qualche modo all'inizio della sceneggiatura. Se appare dal nulla in un momento di convenienza per il protagonista, è una di quelle coincidenze che distruggono l'illusione di realtà menzionata sopra.
Se un personaggio secondario si rivela essere un traditore, ci devono essere elementi della storia e del personaggio all'inizio della sceneggiatura che introducono momenti a cui possiamo tornare per convalidare quella rivelazione. Se succede e basta, è un trucco pigro che hai tirato fuori dal pubblico, e loro odieranno la scrittura per questo, non importa quanto sia scioccante.
Il brivido di un colpo di scena, di una svolta o di una rivelazione sta nello scoprire in seguito che gli indizi erano lì fin dall'inizio.
Se un normale thriller presenta un paio di colpi di scena, svolte e rivelazioni importanti, i thriller di spionaggio ne richiedono il triplo per restare al passo con i grandi classici.
7. Il MacGuffin
Alfred Hitchcock ha reso popolare questo termine, riferendosi ad esso come a un obiettivo, un oggetto desiderato o qualsiasi altro fattore motivante che il protagonista (e spesso anche l'antagonista) è incaricato di perseguire o è portato a perseguire per qualsiasi motivo.
È un elemento motivante che esiste solo per guidare la trama e solitamente è causa ed effetto del conflitto che ogni personaggio deve affrontare nel corso della storia.
Nei thriller di spionaggio, spesso è la bomba, il dispositivo, la lista o il pezzo di informazione che tutti stanno prendendo di mira. Non tutti i thriller di spionaggio hanno un MacGuffin, ma la maggior parte sì. E sì, molti di loro sono dimenticabili.
In questa ultima guida fondamentale per scrivere un thriller di spionaggio di successo, ti sfidiamo a rompere gli schemi dei classici MacGuffin dei thriller di spionaggio e a creare qualcosa di più avvincente, intrigante e coinvolgente.
Cosa ci darai di nuovo e originale? Cosa farà fermare il pubblico e dire: "Oh mio Dio, devono trovarlo prima che finisca nelle mani dei cattivi".
Certo, può essere una bomba, un dispositivo, un elenco o un pezzo di informazione. Ma cosa c'è di diverso nella tua bomba, dispositivo, elenco o pezzo di informazione che aggiungerà la spinta necessaria per vendere il tuo script?
Articolo di Ken Miyamoto per screencraft.org
